Contrairement à l’affinité naturelle de la femme pour les espaces sombres et closes, pour un utérus-maison qui crée l’avenir ou pour une maison ou chambre à soi, Vesna Stefanovska a contourné l’espace prénatal du vide. Ici, le vide est interprété par l’artiste en conjonction avec le plein et c’est son unique façon de fonctionner, de la même manière que le noir est vu comme le corps du rayon lumineux. Son installation Fenêtre est réalisée avec des cadres des fenêtres en aluminium dispersés dans l’espace d’exposition. La dispersion du regard dans toutes les directions reformule les stéréotypes sur la maison humaine considérée comme une unité intègre strictement formatée et élargie la notion de une chambre à soi.

Ce qu’elle suggère ingénieusement et de manière métonymique est sensé démontrer la libération du regard féminin dirigé uniquement vers l’intérieur et vers le bas, lui offrant ainsi son élasticité maximale. À travers le cadre, telle une structure restrictive et transparente, elle réussit à atteindre l’émancipation de la introversion féminine (par opposition aux théories de Schopenhauer, Freud, Bataille). L’interrelation entre le publique et les cadres suspendus permet aux spectateurs de communiquer les uns avec les autres à travers l’œuvre. Ceci implique une procédure qui, à un autre niveau, dévie de la force centripète du foyer, tel un nucleus introverti.

Parmi les points les plus délicats de la sensibilité féminine et des causes de son intériorisation, est le regard masculin dirigé vers son corps. Les expressions tels « voir le touché », « toucher le regard », « l’œil comme extension du touché » contiennent le différence entre les sens masculins et féminins.  L’œil qui déshabille l’autre dans l’œuvre Absence de Vesna Stefanovska entreprend les prérogatives de l’homme. En reproduisant les mouvements des yeux paressant en plusieurs écrans, l’artiste crée un corps d’organe visuel

En inventant l’œil humain en un organe indépendant, un symbole phallique, elle a pu le présenter comme une arme contre l’agressivité de regard mâle.

Sonja Abadzieva